Некое подобие заглавного поста

Добрый день/утро/вечер/ночь (выберите подходящее сами), друзья и просто прохожие, посетившие этот журнал.
Меня зовут Оксана или Ксения (можно называть кому как кому удобнее, мне лично без разницы).

Этот журнал я создала, как одну из площадок для представления проекта Aristotel.by в Живом журнале, т.е. это мой рабочий блог.
Помимо него у меня есть еще личный журнал, который я веду с перерывами с 2012 года и на данный момент не стремлюсь особо развивать по многим причинам (честно говоря неохота объяснять по каким именно).
Кому интересно, можете заглянуть http://somwill.livejournal.com.
В основном в последние месяцы там представлена музыка, которая мне нравится. Посты с несколькими буквами пишу редко, посты на много букв еще реже.

1_2.jpg

Основные темы, представленные в публикациях на страницах проекта в социальных сетях:
1. Жизнь замечательных людей (писатели, поэты, музыканты, ученые, лауреаты Нобелевской премии и другие люди, оставившие свой след в истории);
2. Философские школы (разные направления в философии);
3. История разных наук (зарождение и развитие);
4. Современные технологии;
5. Космическая тематика;
6. Научные исследования и открытия;
7. Новости в сфере образования;
8. Рецензии и аннотации к книгам;
9. Цитатник;
10. Виртуальные экскурсии;
11. Интересное (то, что не вошло в другие рубрики);
12. Юмор;
13. Искусство;
14. Этот день в истории.
15. Обучалки.

Страницы проекта в социальных сетях
Главная / Фейсбук / Твиттер / ВКонтакте / Google+ / Tumblr / Одноклассники

Группа в ВКонтакте изначально создавалась с целью тестирования наших авторских разработок. Пока там представлены в основном небольшие подборки для изучения английского. Авторскими их можно считать по моему мнению на 50%, т.к. содержание взято из открытых источников в интернете (см. ссылки в альбомах), а оформление наше (над проектом работает небольшая команда разработчиков).

В Живом журнале проект на данный момент представлен в сокращенном виде, поскольку в отличие от других площадок, тут я его веду одна беzz ансамбля:)).
Как будет дальше развиваться блог, я сама пока не знаю...жизнь покажет.

Лео фон Кленце

Лео фон Кленце (нем. Leo von Klenze, 29 февраля 1784, Шладен — 27 января 1864, Мюнхен) — немецкий архитектор, художник и писатель. Считается выдающимся представителем классицизма, основатель стиля неогрек.

Лео фон Кленце.jpg

Лео фон Кленце родился 29 февраля 1784 года в Шладене в семье состоятельного чиновника. После окончания колледжа в 1800 году юноша начал изучать право в Берлинском университете. Однако вскоре Кленце увлёкся архитектурой и своё обучение продолжил в Берлинской строительной академии под руководством Давида Гилли. После её окончания в 1803 году молодой человек отправился в Париж, где обучался в Политехнической школе у Ш. Персье и Ф. Фонтена. Помимо изучения архитектуры Лео также брал уроки декоративной живописи.

Из Парижа Кленце отправился в своё первое путешествие по Италии, где он ознакомился с прекрасными античными произведениями стиля Ренессанс. Вернувшись в Германию в 1808 году, Лео получил место «королевского архитектора» при дворе младшего брата Наполеона в Касселе. По заказу Жерома Наполеона Кленце за девять месяцев возвёл свою первую самостоятельную постройку — дворцовый театр при замке Вильгельмсхоэ.

В Касселе в 1813 году Лео фон Кленце женился на Фелиситас Блангини из Турина, от брака с которой у него было четверо детей.

Мюнхенский период

После завершения наполеоновского господства Кленце потерял своего работодателя и вынужден был переехать вместе с семьёй в Париж. Здесь архитектор встретил наследного принца Людвига, по приглашению которого поступил на службу баварского двора. Людвиг I, собравший к тому времени множество античных произведений искусства, хотел построить для своей коллекции некий «храм искусства». Кленце принял участие в конкурсе на постройку в Мюнхене Глиптотеки и выиграл его, в результате чего получил должность архитектора при дворе короля и вместе с этим широкие возможности по превращению Мюнхена в «немецкие Афины».

Всё ещё надеясь на карьеру в Париже, фон Кленце принялся за работу без особого энтузиазма. Поначалу он был разочарован Мюнхеном: небольшой городок с населением около 40 тысяч жителей, который, к тому же, был не в восторге от новых перспектив своего развития. Но с течением времени зодчему удалось своими творениями превратить Мюнхен в резиденцию европейского уровня по образцу Рима и Парижа.

Глиптотека

fasad-gliptoteki-v-myunhene.jpg

Глиптотека на Кёнигсплатц, величественное строение в греческом стиле, одно из самых крупных хранилищ античных скульптур, была первым сооружением, возведённым Лео фон Кленце в 1816-1830 гг. Постройка с четырьмя флигелями лежит позади изящной, украшающей фасад здания аркады с колоннами в ионическом стиле. Внутри расположена широко известная коллекция древнегреческих и древнеримских скульптур.

Пинакотека

Пинакотека.jpg

Первая Пинакотека, сегодня именуемая Старой, была построена архитектором Кленце в 1836 году и стала примером для художественных музеев Рима и Брюсселя. Своей формой здание походило на венецианский дворец, а внутри хранились богатства рода Виттельсбахов — уникальные шедевры немецких и фламандских художников, работы живописцев французской, итальянской, испанской и нидерландской школ. Сразу же после своего открытия Пинакотека снискала славу самой выдающейся картинной галереи Германии. Такой же статус сохраняется за ней и сегодня.

По проекту зодчего в городе Мюнхене выстроены также многие замечательные здания, которые украсили городские ландшафты. Талант фон Кленце был многогранен. Он строил всё. В числе его творений: королевская резиденция, Пропилеи на Кёнигсплатц, Национальный театр, галерея освобождения от Наполеона (Бефрайунгсхалле) в Кельхайме, галерея славы — Пантеон немецкого народа (Вальхалла) под Регенсбургом, церковь Всех Святых, надгробие немецкому поэту М. Бееру в Талькирхене, дворцы графа Арко и многое, многое другое. Большинство зданий исполнено в древнегреческом стиле.

Новый Эрмитаж

Новый Эрмитаж.jpg

Будучи очень знаменитым, Лео фон Кленце часто выполнял заказы зарубежных правителей. Так, российский император Николай I, гостивший в 1838 году в Мюнхене и восхищённый работами талантливого архитектора, пригласил его в Санкт-Петербург для возведения Нового Эрмитажа. Государь задумал создать новый музей не только потому, что екатерининский Эрмитаж уже не вмещал всю коллекцию произведений искусства. Николай Павлович вознамерился также сделать его открытым для публики.

Кленце разработал для российского императора проект «устройства музеума» для размещения в нём собрания античных памятников, живописи и скульптуры, монет и медалей, рисунков и гравюр, резных камней. Работы по возведению Эрмитажа начались в 1842 году. Немецкий зодчий семь раз посещал северную столицу России. Грандиозное строительство было завершено к февралю 1852 года, и Новый Эрмитаж, построенный по проекту фон Кленце, распахнул свои двери для посетителей. В облике сооружения объединены различные стилистические решения: ренессанса, античности и барокко, несущие акцент классицизма. Все фасады здания имеют индивидуальное оформление.

За свои выдающиеся заслуги архитектор Лео фон Кленце был награждён орденом Святой Анны с бриллиантами и орденом Святого Станислава. В 1862 году ему было присвоено звание «Почётный гражданин города Мюнхена». Такой чести до Кленце было удостоено всего лишь три человека.

Лео фон Кленце умер 27 января 1864 года. Могила выдающегося архитектора находится в Мюнхене на Старом южном кладбище.

Источники 1 и 2.

Красуйся, град Петров 2 сезон 6 серия Зодчий Лео фон Кленце (0:25:44)



Главная / Фейсбук / Твиттер / ВКонтакте / Google+ / Tumblr / Одноклассники

Эли Дюкоммен

Эли Дюкоммен (фр. Elie Ducommun, 19 февраля 1833 года, Женева, Швейцария — 7 декабря 1906 года, Берн, Швейцария) — швейцарский журналист, борец за мир, лауреат Нобелевской премии мира 1902 года (совместно с Шарлем Альбером Гоба).

Дюкоммен.jpg

Родился в семье часовщика. Уже после окончания школы в возрасте 17 лет стал домашним учителем в одной из богатых саксонских семей, благодаря чему в совершенстве овладел немецким языком. Вернулся в Женеву, 2 года преподавал в публичной школе. В 1855 в возрасте 22 лет начал карьеру журналиста, став редактором в политическом журнале «Женевское обозрение»(«Revue de Genève»). В той или иной мере он оказался связан с журналистикой на всю жизнь. В 1865 он переехал в Берн, где основал радикальный журнал «Прогресс» («Der Fortschritt»), который также выходил и на французском языке под названием «Progrès». В 1871–1872 он издавал газету «L'Helvétie». Начиная с 1868 редактировал информационный бюллетень «Соединенные штаты Европы» («Les États-Unis d'Europe»), издаваемый Международной лигой мира и свободы. А после 1891, в качестве главы Международного бюро мира, писал и редактировал бесчисленное множество воззваний, памфлетов, докладов, бюллетеней и проч. для пацифистских организаций и международных конгрессов мира.

Его литературный талант не ограничивался рамками одной журналистики. Он был официальным переводчиком Национального совета и поэтом. В 1886 опубликовал сборник стихов Последняя улыбка (Dernier sourire). Через сто лет под влиянием его стихов известная французская певица Милен Фармер записала одноименную песню, которая не попала в ее первые альбомы и впервые вышла бисайдом на сингле Sans logique в 1989.

Дюкоммен был также влиятельной политической фигурой. В Берне он в течение 10 лет занимал депутатское кресло в Большом совете города. В Женеве, до своего отъезда в 1865, был 9 лет членом Большого городского совета, пройдя путь до вице-канцлера (1857) и канцлера (1862) кантона Женевы.

Он обладал также блестящими деловыми качествами. На протяжении 30 лет (с 1875) исполнял обязанности генерального секретаря строившейся железной дороги Юра – Берн – Люцерн. Когда в 1903 железная дорога была выкуплена государством, он ушел со своего поста.

Несмотря на успехи в журналистике, политике и бизнесе, которые давали ему основные средства к существованию, главным призванием Дюкоммена была борьба за мир. Наиболее значимой стала его деятельность после 1890, когда он организовал и возглавил Международное Бюро мира совместно с Альбером Гоба. С момента образования Бюро и до самой своей смерти, он возглавлял эту штаб-квартиру всемирного пацифистского движения, отказавшись от какого-либо вознаграждения и заявив, что делает это исключительно по велению сердца. В 1902 за свою пацифистскую деятельность был удостоен Нобелевской премии мира.

157083664_lie-ducommun-nobel-peace-prize-1902-silver-medal.jpg

Труды: Ducommun, Élie, Derniers sourires: Poésies précédées d'une notice biographique. Bern, 1908; Discours sur l'œuvre de la paix prononcé à Genève le 23 mai 1893. Bern, 1893; Précis historique du mouvement en faveur de la paix. Bern, 1899.

Источники 1 и 2.

Главная / Фейсбук / Твиттер / ВКонтакте / Google+ / Tumblr / Одноклассники

Запретите им: Как в Штатах цензурировали великие романы XX века

Цензура — явление, так хорошо известное заставшим СССР — не миновала и демократические страны. Родительские комитеты и школьные учителя в XX веке так и норовили изъять из библиотек то Набокова, то Воннегута, а сейчас нападают на «Гарри Поттера».

books_cover-1.jpg

Сразу оговоримся: американская цензура не имеет ничего общего с тем, что может нарисовать воображение постсоветского читателя, — никаких кровавых застенков и нелегального самиздата. Запреты на книги в США почти никогда не исходили сверху. А вот на местах то и дело находились высокоморальные родители и преподаватели, изымавшие романы из библиотек и учебных курсов своих школ. Иногда под самыми удивительными предлогами.
Collapse )Автор: Светлана Ворошилова
Фото на обложке: LearningLark, Flickr.

Источник

Главная / Фейсбук / Твиттер / ВКонтакте / Google+ / Tumblr / Одноклассники

Арканджело Корелли

Арканджело Корелли (итал. Arcangelo Corelli; 17 февраля 1653, Фузиньяно, Равенна — 8 января 1713, Рим) — выдающийся итальянский скрипач и композитор.

e0d6859e303748dcb1f1565a3387be49.png

Творчество выдающегося итальянского композитора и скрипача А. Корелли оказало огромное влияние на европейскую инструментальную музыку конца XVII — первой половины XVIII в., он по праву считается основоположником итальянской скрипичной школы. Многие крупнейшие композиторы последующей эпохи, включая И. С. Баха и Г. Ф. Генделя, высоко ценили инструментальные сочинения Корелли. Он проявил себя не только как композитор и замечательный скрипач-исполнитель, но и как педагог (школа Корелли насчитывает целую плеяду блестящих мастеров) и дирижер (он был руководителем различных инструментальных ансамблей). Творчество Корелли и его многообразная деятельность открыли новую страницу в истории музыки и музыкальных жанров.

О ранних годах жизни Корелли известно мало. Первые уроки музыки он получил у священника. Сменив несколько педагогов, Корелли наконец попадает в Болонью. Этот город был родиной целого ряда замечательных итальянских композиторов, и пребывание там оказало, по-видимому, решающее влияние на дальнейшую судьбу молодого музыканта. В Болонье Корелли занимается под руководством известного педагога Дж. Бенвенути. О том, что уже в молодости Корелли достиг выдающихся успехов в области скрипичной игры, свидетельствует тот факт, что в 1670 г. в возрасте 17 лет он был принят в знаменитую Болонскую академию. В 1670-х гг. Корелли переселяется в Рим. Здесь он играет в различных оркестровых и камерных составах, руководит некоторыми ансамблями, становится церковным капельмейстером. Из писем Корелли известно, что в 1679 г. он поступил на службу к королеве Кристине Шведской. Будучи музыкантом оркестра, он занимается также композицией — сочиняет сонаты для своей покровительницы. Первый труд Корелли (12 церковных трио-сонат) появился в 1681 г. В середине 1680-х гг. Корелли поступил на службу к римскому кардиналу П. Оттобони, где и остался до конца жизни. После 1708 г. он удалился от публичных выступлений и сосредоточил все свои силы на творчестве.

Сочинения Корелли сравнительно немногочисленны: в 1685 г. вслед за первым опусом появились его камерные трио-сонаты ор. 2, в 1689 г. - 12 церковных трио-сонат ор. 3, в 1694 — камерные трио-сонаты ор. 4, в 1700 г. — камерные трио-сонаты ор. 5, Наконец, в 1714 г. уже после смерти Корелли в Амстердаме были опубликованы его concerti grossi op. 6. Эти сборники, а также несколько отдельных пьес и составляют наследие Корелли. Его сочинения предназначены для струнных смычковых инструментов (скрипка, viola da gamba) с участием клавесина или органа в качестве аккомпанирующих инструментов.

Творчество Корелли включает 2 основных жанра: сонаты и концерты. Жанр сонаты именно в творчестве Корелли сформировался в том виде, в каком он характерен для доклассической эпохи. Сонаты Корелли делятся на 2 группы: церковные и камерные. Они различаются как по исполнительскому составу (в церковной сонате аккомпанирует орган, в камерной — клавесин), так и по содержанию (церковная отличается строгостью и углубленностью содержания, камерная близка танцевальной сюите). Инструментальный состав, для которого сочинялись подобные сонаты, включал 2 мелодических голоса (2 скрипки) и аккомпанемент (орган, клавесин, viola da gamba). Поэтому их называют трио-сонатами.

Концерты Корелли также стали выдающимся явлением в этом жанре. Жанр concerto grosso существовал задолго до Корелли. Он был одним из предшественников симфонической музыки. Идеей жанра было своеобразное соревнование группы солирующих инструментов (в концертах Корелли эту роль выполняют 2 скрипки и виолончель) с оркестром: концерт, таким образом, строился как чередование solo и tutti. 12 концертов Корелли, написанные в последние годы жизни композитора, стали одной из самых ярких страниц в инструментальной музыке начала XVIII в. Они и сейчас являются едва ли не самым популярным произведением Корелли.

Источники 1 и 2.

Дополнительно

7 Великие композиторы - Арканджело Корелли (0:06:46)




Corelli : La Follia (0:10:57)



Главная / Фейсбук / Твиттер / ВКонтакте / Google+ / Tumblr / Одноклассники

У зеркала два лица (The Mirror Has Two Faces 1996)

1473218123-381213475-u-zer.jpg

Знаете, что я больше всего люблю в нашем проекте?
То, что я многие вещи в нем узнаю впервые (первый раз вижу, слышу, читаю, изучаю).
Мне нравится то, что я не выступаю в нем неким экспертом (тем более, что ну какой с меня эксперт?), а такой же участник, как и все остальные, только с расширенными функциями.
Мне нравится искать и находить всякие интересные штуки для проекта, мне нравится придумывать что-то новое, нравится делать то, что я раньше никогда не делала и мне очень нравится идея смотреть по субботам фильмы. Теперь у меня есть уважительная причина постоянно совмещать приятное с полезным и не мучаться при этом угрызениями совести, что я отвлекаюсь от работы, потому, что это и есть моя работа.:)

У зеркала два лица.png

Фильм "У зеркала два лица" я сегодня буду смотреть первый раз. Ничего о нем не знаю, на момент написания этого вступительного текста даже не видела трейлера. Нашла я его в одной из многочисленных подборок фильмов о школе и учителях, которые можно найти в интернете. Выбрала потому, что в нем играет Барбара Стрейзанд, которую я люблю и еще потому, что судя по описанию, фильм позитивный. Сейчас почитала развернутое описание, и подозреваю, что про учителей в фильме будет очень мало, если только упоминание вскользь, а фильм вообще не об учительской профессии, а об отношениях семейной пары, но посмотрим, может быть я и ошибаюсь. В любом случае, искать другой фильм на сегодня не буду.

Подробное описание с рецензиями можно посмотреть тут.

Кинопоиск

У зеркала два лица трейлер (0:02:34)



Смотреть буду тут.

Пьер Бугер

Пьер Бугер (также Буге; фр. Pierre Bouguer; 16 февраля 1698, Круазик (Croisic), Франция — 15 августа 1758, Париж) — французский физик и астроном, основатель фотометрии. Известен трудами по теории корабля, геодезии, гидрографии и другим отраслям знания. Имя Бугера внесено в список 72 величайших учёных Франции, помещённый на первом этаже Эйфелевой башни.

Bouguer.jpg

Детство и юность

Пьер Бугер родился в городе Круазик (нижняя Бретань) в семье Жана Бугера и Франсуазы Жоссо. Отец оказал исключительно большое влияние на формирование личности сына. Жан Бугер был «королевским профессором гидрографии», что соответствовало должностным лицам на морской службе, имеющим право на преподавание. Он был выдающимся для своего времени знатоком морского дела, хорошо знал физику и математику. Написанный им полный курс навигации выдержал два издания (1698 и 1706 гг.).

Пьер учился в иезуитском коллегиуме — закрытом учебном заведении с шестилетним сроком обучения, причём показал особые способности к точным наукам. Он ещё не кончил учёбу, когда умер отец, оставив ему и брату скромное состояние. После строгого экзамена пятнадцатилетний Пьер получил должность, которую занимал отец. Одновременно с преподаванием он продолжал пополнять свои знания физики, астрономии и морского дела.

Учёный, академик

Большое влияние на дальнейшую судьбу Бугера оказало знакомство с трудами, а затем и личное знакомство с известным физиком и математиком Жан—Жаком Дорту де Мераном (1678—1771), членом Французской академии наук и первым избранным почётным членом Петербургской академии. В своей первой работе Бугер решил одну из фотометрических задач, поставленных Мераном в 1721 году — об оценке прозрачности атмосферы путём измерения света от Солнца при разных его высотах. Используя единственно доступный ему источник сравнения — калиброванные свечи, Бугер нашёл способ сопоставления освещения от небесных светил и, в частности, определил, что свет полной Луны в 300000 раз слабее света Солнца при одинаковой их высоте над горизонтом. Работа «Сравнение силы света Солнца, Луны и многих свечей». была опубликована лишь через несколько лет (в 1726 году) — сказалась его оторванность от Парижа, от Академии наук. Меран способствовал появлению и нескольких следующих сочинений Бугера, выполненных на темы, заданные Академий наук. Три из них получили премии Академии — «О корабельных мачтах», «О лучшем методе наблюдения высоты звезд над уровнем моря», «О лучшем методе слежения за колебаниями компаса в море». Занимаемая должность предопределила дальнейшие интересы Бугера — фотометрия, морское дело, астрономия.

В 1729 году Бугер опубликовал книгу «Опыт о градации света», продолжающую его работу 1726 года. Здесь он предложил способы измерения ослабления света при прохождении его через атмосферу и морскую воду. Он стал первыми из известных учёных, написавшем об основополагающем законе фотометрии, который сейчас известен как закон Бугера — Ламберта — Бера.

В 1730 году Бугер был переведён королевским гидрографом в Гавр. В 1731 году Французская Академия приняла его в свой состав со званием «присоединённого» ( что можно приблизительно сравнить с нынешним званием члена—корреспондента), а в начале 1735 года ввела в свой основной состав (так называемых пожизненных «членов—пенсионеров»).

Установление формы Земли

В этот период внимание Бугера привлекла давно интересующая научный мир проблема, связанная с установлением формы Земли. В 1734 году он опубликовал теоретическую работу «Сравнение двух законов, которым Земля и другие планеты должны подчиняться в отношении фигуры, которую их заставляет принимать сила тяжести».

В 1735 году Академия решила отправить две экспедиции — одну в экваториальную Америку, в Перу, другую к полярному кругу, в Лапландию, с целью измерить длину градуса меридиана в возможно далеко отстоящих по широте точках и таким образом экспериментально решить вопрос — отклоняется ли форма Земли от сферы. Опубликованная Бугером за год до этого работа о форме Земли способствовала назначению его одним из руководителей экспедиции в Перу. Вторым был назначен Шарль Мари де ла Кондамин, член Академий в Париже и Берлине, также, как и Меран, почётный член Российской Академии наук, астроном и опытный путешественник. Северная экспедиция оказалась относительно краткой — она заняла 15 месяцев. Экспедиция южной группы продлилась много лет, проходила в чрезвычайно трудных горных условиях и, к тому же, неоднократно подвергалась нападениям местного населения.

В результате тщательных измерений было получено, что длина 1° на экваторе составляет 110,6 км (56748 туаз). Совместно с результатами северной экспедиции, получившей для 1° величину в 111,9 км (57422 туаз) эти измерения позволили подтвердить гипотезу о форме Земли как сфероида. В честь этого события была даже выбита медаль, на которой изображён Бугер, опирающийся на земной шар и слегка его сплющивающий.

Во время экспедиции Бугер выполнил и ряд других исследований. Так, он провёл наблюдения на разных высотах астрономической и земной рефракции. Определил, что под влиянием притяжения отвес отклоняется в сторону горы (потухший вулкан Чимборасо) почти на 8". Измерения дальности видимости покрытой снегом вершины Чимборасо позволили ему оценить величину рассеяния света воздухом. Он неоднократно поднимался с барометром и термометром на высоту более 4,5 км с целью изучить изменение давления и температуры с высотой. Подробное описание проведённых экспериментов содержится в его книге «Фигура Земли, определённая наблюдениями господ Бугера и де ла Кондамина». Кроме непосредственно результатов измерений, он включил в этот свой труд подробные описания самого путешествия, стран, в которых велись наблюдения, и населяющих их народов.

Последние годы


Бугер вернулся во Францию в июне 1744 года. Опыт длительных морских переходов способствовал выполнению им новых исследований по корабельному делу и навигации: «Трактат о корабле, его построении и движении», «Новая конструкция лага» и большой труд «Новое сочинение по навигации, содержащее теорию и практику штурманского искусства» (три французских издания – в 1753, 1761 и 1792 гг., четыре в переводе на русский язык — в 1764, 1785, 1799 и 1802 гг.).

В дальнейшем Бугер выполнил ряд работ по оптике, астрономии, навигации, геодезии, механике. Среди них исследования по фотометрии, измерению параллакса Луны, расширению воздуха, измерению длины градуса меридиана между Парижем и Амьеном и другие. В 1757 году выходит очередное его руководство по управлению кораблём.

Последние два года жизни, будучи уже тяжело больным, Бугер работал над своим самым известным сочинением — «Оптическим трактатом о градации света», существенно переработанным и дополненным по сравнению с изданным в 1729 году «Опытом о градации света». В августе 1758 года он отвёз рукопись издателю, но увидеть её напечатанной ему уже не довелось. Через несколько дней после поездки, 15 августа 1758 года Бугер скончался.

Трактат вышел в 1760 году и в переводе на латинский в 1762. На русском языке трактат был издан в 1950 году в переводе Н. А. Толстого и П. П. Феофилова под редакцией А. А. Гершуна. А. А. Гершун сопроводил издание подробными комментариями, списком опубликованных трудов и очерком жизни и деятельности Пьера Бугера.

Источник

Дополнительно

Главная / Фейсбук / Твиттер / ВКонтакте / Google+ / Tumblr / Одноклассники

Усилители препаратов против рака разработали в Беларуси

Усилители противоопухолевых препаратов разработали в Беларуси, сообщил корреспонденту БЕЛТА администратор проекта, научный сотрудник Института физико-органической химии Национальной академии наук Алексей Клецков.

Усиливающие добавки ддля лечения рака.jpg
Фото: БЕЛТА

«Мы разработали усиливающие добавки для известных биологически активных соединений, например, для противоопухолевых препаратов. Наша разработка может принести большую пользу в фарминдустрии», — рассказал Алексей Клецков.

Синтезированные учеными добавки способны повышать эффективность биологически активных веществ. «Если удастся снизить нормы расхода противоопухолевых препаратов, концентрацию, при которой наступает терапевтический эффект, то будет повышаться уровень жизни больных во время терапии. Мы предполагаем, что в перспективе наша разработка позволит создать комбинированные препараты, которые будут не уступать по эффективности уже существующим, но при этом количество побочных эффектов сократится и уменьшится нагрузка на организм пациента», — отметил администратор проекта.

Разработка высоко оценена экспертами. Проект занял третье место в номинации «Лучший молодежный инновационный проект» республиканского конкурса инновационных проектов 2016 года./p>Источник

Главная / Фейсбук / Твиттер / ВКонтакте / Google+ / Tumblr / Одноклассники

Вода позволит увеличить срок службы аккумуляторов

s.aolcdn.com_-1.jpg

Несмотря на то, что в современных аккумуляторах нас чаще всего не устраивает их ёмкость, специалисты считают наиболее слабым их местом непродолжительный срок службы. Литий-ионные аккумуляторы служат всего несколько лет, после чего их ёмкость начинает резко сокращаться, что делает их непригодными к использованию. Специалисты Гарвардского университета нашли способ увеличить срок службы аккумуляторов весьма необычным способом — сделав их начинку жидкой.

Учитывая, с какой скоростью в мире развиваются альтернативные направления энергетики, возникает закономерный вопрос: а где хранить огромные объёмы собранной энергии, например, от солнечной станции? Нужны надёжные, вместительные и, что самое главное, долговечные аккумуляторы, способные верой и правдой служить нам десятилетиями. Гарвардские специалисты разработали «жидкий аккумулятор», который может бесперебойно работать на протяжении десяти лет, при этом за 1000 циклов перезарядки он теряет всего 1% своей ёмкости.

Технология заключается в модификации молекул электролитов ферроцена и виологена, что делает их более устойчивыми к деградации, а также растворимыми в воде. Такой раствор представляет собой невероятно многообещающую альтернативу существующим аккумуляторным батареям. Ко всему прочему, вода делает аккумуляторы значительно более дружелюбными в плане экологии, ведь такой раствор куда менее токсичен, чем существующие на сегодняшний день решения. Что же касается стоимости такого раствора, то учёные уверены, что подобные аккумуляторы со временем станут гораздо дешевле литий-ионных.

На сегодняшний день исследователи из Гарварда не называют конкретных сроков, когда их детище сможет выйти на рынок. Но спрос на их изобретение определённо будет, и ещё какой. Учитывая, что экологически чистая возобновляемая энергия сегодня в тренде, всё большее число крупных компаний задумываются над тем, как хранить собранное ими электричество. А как вы понимаете, дорогие и недолговечные аккумуляторы не столь привлекательны.

Автор: Сергей Грэй

Источник

Главная / Фейсбук / Твиттер / ВКонтакте / Google+ / Tumblr / Одноклассники

Ученые: Вселенная могла быть голограммой

Международная группа ученых представила аргумент в пользу того, что наблюдаемая Вселенная может быть наследницей обширной и сложной голограммы. Научная работа об этом опубликована в журнале Physical Review Letters, кратко о ней сообщает Phys.org.

itogi-2015-7-neurointerface.jpg
Изображение: Patrick Seymour / behance.net

«Голографическая Вселенная» — гипотеза, популяризованная в 1990-е годы физиком Леонардом Сасскиндом. Она предполагает, что вся информация, которая составляла нашу трехмерную «реальность» содержалась на двумерной поверхности на ее границах. С 1997 года было опубликовано более 10 000 работ, поддерживающих эту идею.

В новом исследовании ученые из Великобритании, Италии и Канады изучили реликтовое излучение, которое считается последствием «Большого взрыва». Собранные ими данные полностью вписались в предложенную модель «голографической Вселенной».

В итоге ученые сделали вывод, что теория Вселенной-голограммы является «конкурентоспособной» по сравнению с современной стандартной космологической моделью. Напомним, по современным представлениям, пространственно-плоская Вселенная заполнена, помимо обычной барионной материи, темной энергией и холодной темной материей.

«Ученые не доказали, что ранняя Вселенная была голограммой, а скорее, обнаружили, что нельзя исключать голографические модели», — объяснил автор исследования Нияэш Афшорди (Niayesh Afshordi) изданию Gizmodo. Эти теории касаются ранних этапов развития Вселенной, у современного пространства три измерения.

Новые объяснения необходимы, так как общая теория относительности плохо согласуется с квантовой механикой, особенно когда речь заходит о «молодой Вселенной». Ученые надеются, что их исследование позволит углубить понимание ранней Вселенной и объяснить, как возникло пространство и время.

Источник

Главная / Фейсбук / Твиттер / ВКонтакте / Google+ / Tumblr / Одноклассники